Дриимуры и Холидэи - 15 осей симметрии (лирическое отступление на тему композиции)

      Мне жуть как нравится зеркальный принцип, по которому Тоби Фокс выстраивает своих персонажей: будь то братья-скелеты, различия между которыми буквально сводятся в абсолют (БУКВАЛЬНО, Санс общается одними строчными, когда Папирус всё время кричит заглавными, зацените каламбур;), или Альфис и Андайн, которые даже чисто биологически являются полными противоположностями, или Меттатон и Напстаблук, Азгор и Ториэль… хотя нет, зависит от того, каких именно Азгора и Ториэль мы рассматриваем — в мире Undertale они действительно вписываются в такой принцип: Ториэль встречает нас в самом начале, обучает абсолютно всему, невероятно заботлива и дружелюбна по отношению к нам, при том строга к другим монстрам, трепетно относится к памяти о других упавших детях, неохотно вступает с нами в бой, а позже сама пропускает нас сквозь барьер… не думаю, что мне необходимо перечислять все зеркальные отличия Азгора, всё и так очевидно. В Дельтаруне же подобная связь разрушается — нам нарочно показывают, что и Ториэль, и Азгор — оба плохие родители, ведущие странную беспорядочную личную жизнь, склонные к избеганию реальных проблем и действительно стоящие друг друга хотя бы потому, что до сих пор продолжают смотреть телевизор в мире, где сам автор называет ТВ забытым медиа. А разрушается такое зеркальное соответствие не спроста: Тоби Фокс выстраивает другую симметрию, гораздо сильнее и совершеннее с точки зрения сюжета — параллель между семействами Дриимуров и Холидэев. Я не хотела делать типичный разбор персонажей дельтаруна, однако нечто подобное в любом случае бы написать пришлось, ведь благодаря подобным, «базовым» эссе гораздо проще доказывать собственные теории. В этой статье я собрала 15 фактов, с высоты которых на обе семейки открывается необычная точка зрения, которую по какой-то причине практически никогда не берут в расчёт обзорщики. Поехали! С вашего позволения далее перед цифрами я не буду каждый раз ставить табуляцию, ибо пункты сильно отличаются по объёму, а единый стиль выдерживать нужно. Итак, приступим. 1. С точки зрения биологии, Холидэи — атропоморфные олени, а Дриимуры — козы (здравствуй, Крис, это я, твой кукловод, сегодня мне придётся унизить тебя 115 раз, так что смирись и получай удовольствие) — тут я вам Америку не открыла, конечно, однако, примечательно, что коз давным-давно записали в домашние животные, что находит отражение в их мягком характере и отношении к Крису. Оленей же наоборот полностью одомашнить так и не удалось, большинству видов привычен холодный климат, а ещё они слишком недоверчивы и пугливы по отношению к человеку (Крис, прости, но ты всего лишь клетка с душой, Кэрол ценит не тебя, а игрока, управляющего тобой). 2. Руди по своему окрасу сильнее всего напоминает красного оленя, а Кэрол — северного. Конечно, можно сказать, что такая палитра была сделана, чтобы показать различия в хараетере персонажей, однако здесь Тоби Фокс преследовал ещё одну цель: некоторый пользователь твиттера обнаружил, что палитра Кэрол в точности повторяет спектр цветов, видимых оленями, а окрас Руди — его инверсия. Палитра Дриимуров же остаётся однородной, она переехала в Дельтарун из предыдущей игры и на данный момент утратила смысл «королевского фиолетового», оставив только небольшое напоминаение об инверсии цветов на свитерках Чары и Фриск: всем прекрасно известно, что в тёмном мире палитра Криса меняется на палитру Фриска, а в светлом мире на Чару, новые главы же прибавили к этому ту деталь, что комната Десс использует ровно ту же палитру, даже более близкую к даркворлдовскому Крису. Такой вот нехитрый метод вызвать у игрока ностальгию, новых мотивов не прибавилось.       Факт вдогонку предыдущему пункту: Ноэль больше всего похожа именно на пятнистого оленя, того самого, которого мы в первую вспоминаем благодаря одному известному диснеевскому персонажу — да, это тот самый глупенький милейший оленёнок Бэмби, жизнь которого текла самым беззаботным образом до тех пор, пока тот впервые не встретился с человеком… от совпадений жутковато немного, правда? Это — самый популярный олений сюжет в западной культуре после упряжки Санты Клауса, поэтому я не верю, что Тоби Фокс ни разу на него не ориентировался, пока строил свой сценарий. 3. Холидэи в тёмном мире владеют снежной магией, Дриимуры — огненной (Ральзей использует тот же спрайт огонька, что Азгор и Тори в Undertale) 4. Дом Дриимуров выполнен в тёплых цветах, преимущественно жёлтый и оранжевый. Дом Холидэев наоборот: холодная гамма, голубой (дополнительный цвет к оранжевому, кстати) и светло-розовый. Второй дом гораздо больше, к тому же прямо-таки наворочен техникой и роскошью: неиспользуемые комнаты, огромная кухня, подвал, шикарное освещение, чуть ли не в каждой комнате по телевизору, кондеи и безупречная вентиляция ̶м̶о̶я̶ ̶л̶ю̶б̶и̶м̶а̶я̶ ̶л̶о̶к̶а̶ц̶и̶я̶, ворота — одним словом всё, чтобы на контрасте показать скромность и бедность Дриимуров, в апогее которой находится сдвоенная комната Криса и Азриэля. Кстати, примечательно, что оба дома снаружи покрашены в белый и имеют в точности одинаковую черепицу, ни у одного другого дома нет такой же!       Я не вижу смысла подробно разбирать абсолютно все комнаты, кроме комнаты Десс, о которой мы уже говорили вскользь и ванной. С комнатой Десс всё просто: те же цвета, что и у Криса в тёмном мире; подтекст?.. подобное освещение — это затемнённый вариант основной палитры дома, ничего особенного, к Крису это если и имеет отношение, то косвенное. И, вероятно, это обычная загадка, которую Тоби Фокс сделал, чтобы потрепать теоретикам нервы — никакого тайного смысла нет, просто цвета создают нужную атмосферу.       Что там по туалетам? Давайте лирическое отступление: во всяких психо-тестах, когда вас просят представить картинку, под туалетом и ванной имеется в виду то место, где вы «отмываете» свою плохую сторону — место, где вы храните воспоминания о каких-то неприятных ситуациях из жизни, когда вы поступали неправильно. Понятия не имею, как так оно работает, но от того, как вы опишите туалет в своём выдуманном идеальном доме зависит то, как часто вы страдаете. Туалет Дриимуров наоборот выполнен в той же гамме, что и дом Холидэев: если соединить этот факт с предыдущим, помимо практичности и контраста получается, что это место, где Крис отмывает свои… грехи? И оно имеет ту же цветовую гамму, что и дом Кэрол, комната Ноэль, снежный ангел… а, ладно, туалеты — любимое место режиссёров хорроров. После бойлерных, конечно. 5. Фамилия Dreemur (созвучно с «dreamer», мечтатель) — анограмма для «murderer» (убийца), кто играл в андертейл, должен помнить, что Asriel = Serial («серийный»), а Asgore = As gore («жестокий», насколько я помню, перевод с французского). Фамилия Holiday буквально означает «выходной, праздник»; Holy — day (дословно: «святой день»). Десс была названа вслед за главным героем earthbound, Нэссом, первая буква имени перекочевала в имя сестры — и это не выдумка фанатов, так как мать гг там тоже зовут Кэрол. «Per Noelle» — Санта на французский манер, St.Nicolaus, даже созвучие некоторое есть; как и в случае с Азриэлем (Азриэль — бог смерти), имя связано ангелами, причём здесь, вероятно, подразумеваются ангельские песнопения. Рудольф — самый известный олень из упряжки Санты Клауса, с красным носом. Подводим итог: имена Дриимуров крутятся вокруг греховности, имена Холидэев вокруг святости. 6. Прежде чем перейти к сравнению самих персонажей, напишу одну важную вещь: несмотря на то, что Тори и Азгор разведены, между ними есть, или по крайней мере уж точно была любовь, когда Холидэи хоть и состоят в браке, химии между ними не чувствуется вовсе. А была ли там вообще химия? — сложно. 7. Ториэль и Кэрол демонстративно показаны, как два противоположных полюса в вопросах воспитания детей: беспечность и гиперконтроль. Тори — учительница начальной школы, которую, должно быть, очень любят дети, раз дарят ей подарки, Кэрол же — мэр города, в страхе держащая всех подчинённых (однако ей не перестают восхищаться и говорить, насколько она крута); очевидно, что по отношению к своим детям они строят те же схемы поведения. Если Кэрол всё самое ценное запирает дома, даже детей (!), то у Ториэль мало того, что в школе буквально второй склад вещей, так ещё и Крис до вечера где попало шатается. Дизайн у них совершенно разный, в чертах Ториэль больше круглых деталей, у Кэрол наоборот всё острое и тонкое; «основная масса» у Тори сконцентрирована внизу — более стабильный силуэт, у Кэрол же более маскулинная фигура, создающая неустойчивый силуэт из перевёрнутого треугольника. У Кэрол низкий, хрипящий голос, заломы и морщины на лице, Тори же более звонкая и приветливая, поэтому она выглядит даже несколько моложе своего возраста. И самая главное: Кэрол знает о происходящем и управляет основными событиями, Ториэль же абсолютно ни о чём не осведомлена. 8. Различия между обеими мамами виднее всего проступают в отношении к Сьюзи. Ториэль, увидев, как та плачет (а ведь они даже не были знакомы!) приютила её, накормила пиццей и поговорила с ней по душам — Сьюзи сама позже отметит, что мать Криса — первое существо, протянувшее ей руку помощи и смотревшее на неё не как на монстра. Кэрол поступает совершенно обратным образом: в грубой форме выпроваживает Сюзанну, лишь услышав о том, что та играет на гитаре Десс и не дай бог может узнать код от убежища. Отцы же относятся к Сьюзи гораздо холоднее — для Азгора она всего лишь знакомая Криса и тот даже не удивлён, что у Криса наконец-таки появился друг; Ноэль рассказывала отцу о Сьюзи, Руди к ней относится так же, как и к Крису и ни перед кем исключение не делает. Тем не менее, в отличии от Азгора, Руди как минимум обращается к Сьюзи по имени и настроен более дружелюбно — я думаю, это больше говорит о самом Руди нежели о том, насколько сильный у Ноэль краш на Сьюзи и что она там могла понарассказывать. 9. Плавно перетекаем в тему сравнения отцов. Что сразу заметно невооружённым глазом, так это их разница в мировоззернии: Азгор по натуре пессимист, Руди же при всей своей болезненности с любовью теоретиков класть Руди в гроб в седьмой главе, он остаётся оптимистом, при том что его старшая дочь уже некоторое время пропала без вести и велика вероятность, что она вовсе мертва. Они оба в данный момент живут поодаль от семьи, отличие в том, что Руди Ноэль посещает регулярно, а вот Крис Азгора — нет. Азгор толком даже не заботится о нас и в семью пытается вернуться только из-за любви к Ториэль, если бы он её разлюбил, вряд-ли его мучило чувство вины и ответственности за своих детей. Рудольф же является хорошим отцом — он заботится о дочке и интересуется её жизнью, что любопытно, о Кэрол он практически ничего не говорит: вспомним Азгора, который за Тори готов из-за кустов следить, лишь бы сделать ей эффектный подарок — эффект получился в точности обратным. Аналогичным образом выстроены и их дизайны: Азгор — душевный пухляш, о боевых способностях которого мы будем судить лишь в пятой главе, однако исходя из фабулы дельтаруна (а мы её позже когда-нибудь обсудим), персонажей будет прежде всего комическим и угрозу вряд ли представлять будет. Руди наоборот маленький, насколько я помню, даже меньше жены, однако чуть что обещает надрать зад тому, кто будет обижать его дочурку — отец, которого мы заслужили. 10. Этот пункт скорее основан на мемах, которые толкает Тоби Фокс, а не на точных фактах. Но в каждой шутки есть доля правды и контекст абсолютно прозрачен, поэтому написать стоит.       Азгор малость не натурал и вы готовы к этому разговору. Помните тот букет цветов, стоящий в палате Руди? Если спросить Руди о нём, то тот расскажет, что получил его от Азгора как от его собственного Санты (сорян, звучит кривовато, не помню точно, что он сказал, но суть вроде передала). Эта приписка работает точно так же, как и "my dearest, Angelica" (фанаты Гамильтона поймут): в зависимости от того, как мы ставим запятую (форму слова), фраза сильно искажает смысл. Руди напрямую же нам говорит, что именно донёс до него Азгор... и подтекст там именно такой. Возможно, это просто такой гэг, чтобы фанаты клепали больше мемов, как со спамтеннами (да-да, спамтенны это не ружьё, а филлер, но об этом в другой раз), но мем не зашёл. Да что-то слабо верится, что это чисто шутка: Руди совершенно не рад был такому признанию. Я думаю, что эта сцена была сделана для того, чтобы мы провели некоторую параллель с Крисом, которого в игре можно попытаться свести с Ральзеем, к которому Крис, очевидно, относится не лучше, чем к хорошему знакомому (я потом отдельно разберу сцену в аксидном туннеле, поверьте наслово, она очень-очень важна). Плюс наводит на мысли о том, что Азгор на самом деле действительно эгоистичен, либо просто не понимает людей... да, что-то меня унесло в сторону, вернёмся обратно. В любом случае, согласимся, что Азгор ис кайнда гэй... помножим на гомофобную Кэрол и Руди, который, вероятно, догадывается про краш Ноэль и Ториэль, которая принимает абсолютно всё и всех - конечно, мы не знаем отношение Тори к лгбт, но с её характером это кажется очевидным. Более того, её ребёнок - небинар, чего мы паримся? ̶А̶,̶ ̶т̶а̶к̶ ̶К̶р̶и̶с̶ ̶п̶р̶и̶ё̶м̶н̶ы̶й̶,̶ ̶о̶н̶ ̶п̶о̶я̶в̶и̶л̶с̶я̶ ̶и̶з̶ ̶п̶и̶п̶и̶с̶а̶.̶.̶.̶ ̶у̶б̶е̶р̶и̶т̶е̶ ̶м̶е̶н̶я̶ ̶о̶т̶ ̶к̶л̶а̶в̶и̶а̶т̶у̶р̶ы̶ ̶ 11. Эта любопытная деталь появилась в русской локализации, на каноничность претендовать не буду из-за плохого знания английского — в то, что Тоби Фокс действительно интересовался литературным синонимом слова «cuckold» я слабо верю. Холидэи и Дриимуры — единственные рогатые во всём хоумтауне. Если вам знакомо слово «рогоносец», вы поняли, о чём я: что Ториэль, что Азгор, что Руди не слишком-то верны своим супругам (или бывшим супругам). Ториэль за её открытое поведение полфандома отменили, однако на остальных почему-то внимания так и не обратили — в прошлом пункте я уже писала, про странную связь между Азгором и Руди… можно, конечно, прикрутить с фитильком, однако тут я бы рассмотрела отношения Кэрол-Азгор и Тори-Руди. Немного странно, что Руди начинает стесняться Криса в присутствии его матери, однако сразу пальцем тыкать не будем, подождём во что это всё выльется. Ещё интереснее то, что Азгор прибирается в доме у Холидэев, его и Кэрол связывает некоторая тайна с чёрными осколками… это действительно странно, нет? Они проводят больше времени друг с другом, чем со своей половинкой. Только повторюсь ещё раз — факт, вероятно, напускной, ведь в оригинале на английском игру слов я так и не обнаружила. 12. Дети ещё лучше "мэтчатся", чем взрослые. О них практически ничего неизвестно, кроме как то, что Азриэль был отличником и пай-мальчиком, однако у Криса о нём воспоминания негативные, Десс же была, вероятно, той ещё оторвой, увлекалась нетипично девчачьими вещами по типу бейсбола и походов по заброшкам, играла на нескольких муз инструментах. О Десс и Азриэле мы толком не говорили, а разобрать этот дуэт просто жизненно необходимо: старшие детки-ровесники, Азриэль где-то в колледже и с главы на главу приедет, Десс в Мурино и чёрт ногу сломит разбирать планы Тобича, но ежу понятно, что это ружьё обязано выстрелить и шот будет оглушительным.       Главное, что этих двоих объединяет - они невероятно сильно повлияли на личность Криса, так что упоминание каждого из них сквозит буквально в каждом фонтане и с каждой главой только больше: Ральзей это просто ходячая гиперсссылка на Азриэля, песня Десс "Don't forget", затем рассказ Ноэль, вводящий Криса в ностальгию, затем Тенна, в воспоминаниях которого мы наконец-то видим их дельтаруновские спрайты, не говоря уже о телешоу и "Raise up your bat", число 1225, таинственное рукопожатие с отзвуком гитары, атаки Рыцаря, копирующие Азриэля из андертейла... этими двумя напичкан каждый сантиметр фонтанов, вокруг них крутится какая-то тайна, к которой нас ведут уже четыре главы подряд. Просто подытожу: Десс и Азриэль очень важны в контексте предыстории и лорной составляющей. Тоби, даёшь больше загадок! 13. А теперь берём самое сладенькое - Ноэль и Крис, тут параллели на всех уровнях. Младшие дети-подростки, которым в семье досталось меньше внимания, чем старшим - Ноэль была слишком послушной, поэтому за ней толком следить не приходилось, а вот переходный возраст Десс для Кэрол был испытанием не из лёгких. Тем не менее, Ноэль в то же время страдает из-за гиперопеки, однако это внимание несколько другого рода: это внешний контроль, а не интерес к тому, что там внутри на душе у ребёнка. Кэрол относится к своим детям, как к вещам, поэтому для неё абсолютно нормально запереть Ноэль на кухне - и это тоже такая форма любви. Если читали "человека-бензопилу", вы должны понять, о чём я (Макима, охайо!) - Кэрол действительно неимоверно любит свою дочь, однако она так сильно боится, что с ней произойдёт что-нибудь не то, поэтому ей проще держать её у себя, чтобы ситуация была под контролем: Ноэль "хорошо", Кэрол, значит, тоже. Из этой концепции вырастает вся беспомощность Ноэль - её просто приучили к тому, что она сама по себе ни на что не способна и мать знает лучше. Крис тоже в каком-то смысле беспомощен, однако это не выученная беспомощность (я не красивыми словами оперирую, это реальный термин из психологии, которым прекрасно описывается состояние Ноэль в нормальном руте), а что-то физическое, но не сидящее в ДНК: Крис слишком сильно зависим от игрока и большую часть экранного времени является нашей марионеткой, с которой мы вольны делать практически всё, что угодно, пока Крис не сопротивляется, а сопротивление в большинстве случаев оказывается тщетным (признавайтесь, кто хороший кукловод?). По ходу развития событий Крис учится избегать правила и всё чаще не подчиняется игроку. Своего рода это искажённая история происходящего с Ноэль на сноугрэйве - девочка учится отстаивать себя, правда, пренебрегая жизнью Бёрдли и своим психическим здоровьем... впрочем, с Крисом происходит примерно то же самое, только в обоих рутах и трудно оценивать, кого сноугрэйв травмировал больше. Важно то, как сами ребята относятся к процессу "переобучения" - поначалу Ноэль действительно не видит ничего особенно плохого, она ломается, лишь когда ей приходится сражаться против Бёрдли, а затем она просто думает, что всё это - сон... пока у Криса не включается "стрёмный голос"; для Криса же это граничит с вопросом выживания, поэтому он и реагирует так по-зверски. Мы до конца ещё точно не знаем, кто стоит за тем, что у Криса оказалась душа, однако мы знаем, что она нужна для того, чтобы закрывать фонтаны и, вероятно, для жизни в тёмном мире (иначе бы он хоть раз вырвал нас в даркворлде).       Помимо беспомощности, Тоби Фокс ведёт символичную параллель ангел-демон: Ноэль - праведная девочка, поющая в церкви и играющая в постановке ангела; Крис - тот ещё матершинник, в детстве носил рожки и был и остаётся плохим ребёнком. Самый финиш, что в файлах игры или где-то (я так и не нашла ни в одном чистилище) были пророчества об ангеле и о демоне. Вероятнее всего, по одной из трактовок - это Ноэль и Крис.       Оставшиеся два пункта запишу кратко, обстоятельства диктуют спешить, статья вышла очень длинной (более трёх тысяч слов, Карл!), так ещё и требует дополнения. 14. Союз Кэрол и Криса, ДУША: оба преследуют одну и ту же цель, но совершенно разный подход - полный контроль и пуск ситуации на самотёк до предельного момента. 15. Значимость в мире дельты: 1) код от бункера. 2) основная линия событий, закоученная вокруг Криса: игры детей Холидэев и Дриимуров - инцидент с Десс - отставка Азгора - развод Дриимуров - основная линия, фонтаны. 2) обе семьи катастрофически важны в контексте слов, сказанных Рамбом в третьей главе про нас, неё (Ноэль), короля и королеву. В королеву была переименована Ториэль а Азгор будет королём в следующей главе, так что всё на своих местах.       На этом всё, статья и так получилась слишком энергозатратной - на мини-теорию сил уже нет, а так хотелось(       Если найдёте ещё какой-то доп.материал или опровержение - комментарии вам в руки. Предложения принимаются, можете написать, если хотите, чтобы я побыстрее разобрала какой-то конкретный аспект в игре.