Embryology / Эмбриология

Энджи кажется гораздо менее страшной теперь, учитывая, что она стоит на столе прямо перед твоим лицом, смотрит на тебя, ее странные, маленькие, деревянные пальцы тычут и колют твою кожу. «Красиииивая!» Напевает Энджи. «Она выглядит точно так же, блядь!» Быстро рявкает Хайзенберг. Чем больше времени ты проводишь с этими тремя, тем яснее становится динамика их отношений. Хайзенберг, хоть в основном сердечно относится к Донне, определенно находит Энджи, раздражающей… хотя, в защиту Энджи скажу, что раздражать Хайзенберга не так уж и сложно. «Убери свои чертовы занозы от ее лица!». Тебя же кукла раздражает не так сильно. Ладно, может быть, немного — она довольно часто тыкает в тебя, и продолжает перебивать — но ты не думаешь, что это повод, чтобы кричать на нее. Твое место в их обществе, очевидно, заключается в том, чтобы предотвращать дисфункцию. «Итак, как вы, вероятно, можете догадаться», — продолжаешь ты, аккуратно отмахиваясь от лица Энджи, что легко сделать, поскольку кукла теперь заинтересовалась твоими волосами, — «мы были бы признательны… я была бы признательна, если бы вы никому об этом не рассказывали». Хоть ты надеялась, что Донна что-то скажет, Энджи отвечает за нее. «Но почему?» — спрашивает она, ее голос переходит в хныканье, когда она садится на столешницу, ее руки начинают разделять одну прядь твоих волос на три части. «Это сделает тебя ее любимицей!» «И она сделает ее Лордом», — объясняет Хайзенберг. «А я не готова к этому», — добавляешь ты. «Оооо, оооо!» Энджи хихикает, начиная заплетать твои волосы в косу. «Ты влюбиииилась». Хайзенберг неожиданно ударяет ногой по ножке стола, отчего все вокруг трясется, а Энджи визжит от резкого движения. «Заткни свою чертову дыру!» Когда он садится, предположительно, чтобы снова закричать, ты бросаешь на него взгляд — и, к твоему удивлению, он отступает, расслабленно опускаясь на свое место. «Я просто…», — делаешь ты паузу, обращаясь непосредственно к Донне. «…я еще не готова к этому». «Но у тебя будет собственное жилье», — говорит Энджи, ее лицо скривилось (насколько это возможно для куклы), когда она смотрит на Хайзенберга. «Тебе больше не придется жить с вонючкой». Ты обдумываешь это — в ее словах есть смысл. Беневиенто проявляет заботу, пока Хайзенберг остается просто… Хайзенбергом. Уйти от него — звучит заманчиво. …Если только… «Если Матерь Миранда узнает, что я могу, она не даст мне покоя», — рассуждаешь ты. «А если это случится, у меня больше не будет времени на вас троих». Ты бросаешь взгляд на Хайзенберга, пытаясь молча объяснить ему, что пытаешься сделать, когда Донна заметно оживляется, угол ее головы немного выпрямляется. К счастью, Хайзенберг, кажется, улавливает мысль. «Мы все знаем, что она пыталась заменить Моро», — добавляет Хайзенберг. «В водохранилище беспорядок, вода загрязнена, и угадайте, кому придется это убирать?». Он кивает головой в твою сторону, продолжая обращаться к Донне. «Она будет совсем одна посреди этого болота — я знаю, что не хотел бы убирать за этим идиотом, а вы?» Энджи игнорирует вопрос, продолжая заплетать волосы, напевая про себя. Донна, однако, молча качает головой. Хороший знак. Отчасти тебе неловко так лгать ей, хотя ты полагаешь, что это скорее умалчивание, чем ложь. Ей не нужно знать о ваших тайных планах с Хайзенбергом. Ей не нужно знать о том, что Миранда испортила твои воспоминания, и как всё спланировала заранее. Честно говоря, милосерднее скрывать это от нее. Если Донна узнает слишком много, она будет так же повязана с Хайзенбергом, как и ты, ограниченная знанием того, что, не сказав Миранде сразу, та привлечет ее к такой же ответственности. Но самое главное, ты просто не знаешь, как все это происходит с Энджи. Является ли Энджи самостоятельным человеком? Контролирует ли ее Донна? Пока ты полностью это не поймешь — если это вообще понять — ты не можешь полностью доверять ни одной из них, даже Донне, которая кажется такой милой. К твоему удивлению, отвечает Донна, и ее голос настолько тихий и мягкий, что ты почти не слышишь ее за гудением Энджи. «Мы никому не скажем». Ты слышишь, как Хайзенберг издает вздох облегчения, когда Энджи заканчивает заплетать первую косу, переходит на другую сторону и работает над второй половиной твоих волос. «Спасибо.» Далее ты смотришь на Хайзенберга. «Мы можем починить пол в доме Беневиенто, верно?» Он моргает, делая двойной взгляд. «Бля…», — останавливает он себя, глядя между вами двумя, заметно смущаясь. «Это ты его сломала! Я никогда, блядь…» Хайзенберг прерывается, вероятно, потому что выражение твоего лица не проявляет снисходительности. Он делает длинный, разочарованный выдох. «…Ладно», — смягчается он, указывая на Донну. «Но, если ты позволишь хоть одному слову дойти до Миранды, я…» «Она сказала, что не будет», — перебиваешь ты. И снова ваши взгляды встречаются, на этот раз в чистом вызове. Сдвиг в динамике власти между вами немного усилился за последний день или около того, но сейчас он болезненно очевиден. Ты защищаешь Донну и этой твой способ разыграть свою карту. Донна, совершенно очевидно, на твоей стороне — и, если Хайзенберг хочет переступить черту, то он также оттолкнет человека, которого ты пытаешься привлечь на сторону. Шах и мат. Это, конечно, приводит его в ярость, поэтому для тебя не будет сюрпризом, если он вскочит на ноги. «Неважно», — ворчит он. «Просто поторопись, блядь, и надень на нее одежду. Это не гребаный женский дом». Он протягивает руку, и с одного из верстаков в комнате поднимается ящик с инструментами и летит к нему. «У меня есть чем заняться. Воспользуйтесь интеркомом, когда закончите, ваше высочество». С этими словами Хайзенберг вылетает из комнаты, проклиная себя всю дорогу — и, хотя какая-то часть тебя чувствует опасность, желание окликнуть его и сказать, что ты не знаешь, как пользоваться интеркомом, а также потребовать, чтобы он извинился перед Донной, уступают и ты решаешь промолчать. Есть что-то еще, подталкивающее к этому, скрытое течение странного напряжения, которое ни один из вас не хочет признавать, то, на которое у вас нет времени для признания. Донне, при всей ее застенчивости, не нужно быть рядом для такого рода конфликтов. Как только звук топота сапог стихает, Донна поднимает с пола корзину для пикника, ставит ее на стол и открывает крышку. «Уфф», — кашляет Энджи, заканчивая заплетать вторую косу. «Он хуже всех. И тебе приходится с ним жить!» Она возвращается к корзине и достает блокнот и карандаш, в то время как Донна убирает рулетку. «Я бы лучше прыгнула в озеро». «Он…», — останавливаешь ты себя, немного опешив от того, что твоя первая реакция — это защищать его такое поведение. Ты встаешь, следуя примеру Донны, когда она обходит стол и подходит к тебе. «…Да, он может быть засранцем». Ты поднимаешь руки, как и в прошлый раз, позволяя Донне лентой измерить их. «'Может быть'?» Повторяет Энджи. «Что значит 'может быть'? Он такой!» Она делает паузу, опускает голову, чтобы записать результаты измерения, пока Донна тихо передает их. «Все, что он делает — это бывает громким и уродливым». Ты не можешь не поднять брови и слегка поджать губы, немного уязвленные правдой. Хотя ты не считаешь его уродливым как таковым. Под грязными волосами и прокуренной одеждой в нем определенно есть шарм. «У него приятная улыбка», — предлагаешь ты, пока Донна обматывает рулетку вокруг твоей груди, измеряя твой бюст. «Да, ее можно увидеть только тогда, когда он над тобой смеется». Энджи, опять же, справедливо замечает. Хотя ты видела, как он улыбается по самым разным поводам, что также бывает не всегда. Что-то в голосе Энджи меняется — высота тона немного понижается, и высокочастотный, веселый характер превращается в немного хрипловатый гравий. «Мы все понимаем, что ты принимаешь удар на себя», — говорит Энджи, записывая очередное измерение. «И мы знаем его гораздо дольше, чем ты — ты можешь перестать притворяться, что он тебе нравится». Ты встречаешься взглядом с куклой, внезапная и резкая перемена в отношении к ней немного шокирует тебя. «Я...» «Даже Матерь Миранда знает, какой он. Как ты думаешь, почему она попросила нас «помочь» тебе специальной пыльцой? С чего ты взяла, что ты уже её новая любимица?» Спрашивает Энджи. «Родить ребенка от того, кого ненавидишь — это одна из самых больших жертв, на которые кто-то когда-либо шел ради нее…» «Подожди», — нервно смеешься ты. «Я не ненавижу его». Энджи поднимает глаза от своего блокнота, когда ты говоришь, и пристально смотрит на тебя. «Он засранец, да, но я не ненавижу его, нет». Ты качаешь головой, и пока Энджи внимательно слушает (и хмурится), Донна, кажется, не слишком обеспокоенная разговором, перемещает рулетку на твои бедра, измеряя их окружность. «Он следит за моим здоровьем, заботится обо мне, когда я болею», — начинаешь перечислять ты, вспоминая, как Хайзенберг присматривал за тобой во время проявления Каду — как он гладил тебя по волосам, когда ты лежала, корчась от боли, а все другие варианты успокоить тебя были исчерпаны. «Он никогда и пальцем не тронул меня без моего разрешения», — продолжаешь ты объяснять, что в основном правда — единственный раз, когда он поступил иначе, был под воздействием того, что Донна сделала с тобой, в чем ни ты, ни он не можете быть полностью виноваты. «И он оберегает меня». Это всё было правдой… до тех пор пока Хайзенберг не бросил тебя ликанам. А теперь? …Всё запутано. Несмотря на то, что логика подсказывает тебе, что этот инцидент лишил его права когда-либо снова доверить ему твое физическое благополучие, ты не можешь не чувствовать себя в безопасности, когда находишься рядом с ним. Ты по-прежнему, в конце концов, уверена, что он никому не позволит причинить тебе боль. Донна снова стоит прямо, держа свою измерительную ленту от впадины твоего горла, которая находится между ключицами, и измеряя до пупка. «Ты очень добра», — замечает она. «Большинство людей боятся нашего брата». «Или от него их просто тошнит», — добавляет Энджи. Донна разматывает всю ленту, позволяя утяжеленному концу скатиться на пол, проверяя твой рост. «Я думаю, ты ему подходишь», — говорит она, снова с такой нежностью, что, несомненно, она и Энджи должны быть совершенно разными сущностями. «Я думаю, что немного доброты ему не помешало бы…» Она прерывается, смотрит на рулетку в своих руках и кивает. «Ты выше», — замечает она. «И низ тоже больше!» Подхватывает Энджи, ее голос возвращается к своему первоначальному игривому, детскому звучанию. Хотя тебя немного задевают первоначальные комментарии Донны, ты быстро отвлекаешься от более насущного вопроса. «Как вы думаете, кто-нибудь заметит?» Спрашиваешь ты. Донна качает головой. «Я сошью тебе новую одежду по размеру», — объясняет она. «И ты только немного подросла!» Добавляет Энджи. «Совсем немного!» Это хорошая новость. Хайзенберг, вероятно, заметил это только потому, что ты провела с ним так много времени — Энджи и Донна заметили это только после того, как измерили тебя, так что ты можешь надеяться, что люди, которые редко видят тебя, не заметят изменений. «Хорошо… Все, что вы сделаете, должно будет скрыть это», — объясняешь ты, жестом показывая на видимые вены, которые украшают внутреннюю сторону твоих предплечий, вдоль изгиба твоей талии, вниз по животу и через декольте. Донна кивает Энджи, которая записывает все это в свой блокнот. «О!» — восклицаешь ты, вспоминая еще одно ключевое изменение. «У вас есть ножницы?» Донна кивает, хотя и немного медленно. «Можно?» Донна снова кивает Энджи, которая откладывает блокнот и карандаш и лезет в корзину. Она немного порылась в корзине и достала оттуда швейные ножницы, которые она протягивает тебе через стол. «Могу я...?» Спрашиваешь ты, держа ножницы у своих волос. Хоть ее лица не видно, ты можешь понять, что она колеблется какое-то время, но, к счастью, в конце концов кивает. Ты туго стягиваешь косу, которую Энджи уложила в прическу, и за пару попыток, признаться, халтурных, отрезаешь длину, делая ее немного короче, чем раньше. Ты повторяешь процесс с другой стороны и с улыбкой возвращаешь ножницы Энджи. «Не самая лучшая стрижка», — полушутя-полусерьезно говоришь ты, — «но, если кто-нибудь спросит, мы скажем, что это сделал Хайзенберг». Ты подмигиваешь Донне, и на секунду можешь поклясться, что ее грудь вздрагивает так же, как грудь человека, когда тот смеется. А потом Энджи громко вздыхает, указывая на ту сторону, где ты впервые отрезала косу. Ты наклоняешь голову, испугавшись, не порезалась ли ты случайно, не оставила ли большой клок волос — но волосы… вернулись. Они не обрезаны. Они отросли. Взглянув на другую половину, ты можешь увидеть это в действии — твои волосы буквально растут на глазах, удлиняясь все больше и больше, пока не возвращаются в прежнюю форму, выглядя так, как будто ты их и не трогала. «…Черт». Вы трое на мгновение застыли в молчании, несомненно от шока, а также глубоко задумавшись. Как ты собираешься это скрыть? Твои волосы определенно не были такими длинными, и они никак не могли вырасти так быстро сами по себе. Честно говоря, это выглядит так, будто у тебя на голове полно удлинителей или что-то в этом роде. Если ты не можешь отрезать волосы, то остается не так много вариантов, кроме как завязать их или спрятать. Завязывать не получится — все равно нужно куда-то девать волосы, и у тебя возникает ощущение, что Леди Димитреску заметит, что твой пучок больше или косы длиннее, чем были. Прикрыть можно, но чем? Ты не носишь шляпы. Ты никогда не носила шляп, и даже если бы ты решила начать, разве это не было бы подозрительно? Не придется ли тебе снимать шляпу в церкви? Но, опять же, Леди Димитреску этого не делает, так что, может быть… «Я позабочусь об этом», — говорит Донна, кивая. «Пожалуйста, не волнуйся». Донна и Энджи остаются еще на некоторое время, Донна с энтузиазмом показывает тебе подборку узоров, которые она принесла в корзине, разные узоры с твоим именем поверх. Тебе интересно, как долго она их собирала — даты на некоторых из них определенно указывают на то, что они находятся у нее дольше, чем ты живешь, некоторые из них датируются 1960 годом. Время от времени Донна становится все более оживленной, когда показывает тебе фасон, который она с особым удовольствием сошьет для тебя. Леди Димитреску и ее дочери хотят носить только одинаковые фасоны, объясняет она, а Матерь Миранда и вовсе не нуждается в ее услугах — это означает, что вещи, которые она всегда хотела сшить, были слишком вне ее зоны комфорта, чтобы она могла носить их сама. Твой приезд, однако, ознаменовал, что она наконец-то сможет сшить такие платья и одежду, которые она делала только для своих кукол. Иногда ее волнение достигает пика, и она говорит еще громче, чем Энджи, прежде чем ловит себя на этом и отступает, извиняясь и возвращая свой голос почти к шепоту. Ты задаёшься вопросом, видел ли кто-нибудь еще эту ее сторону, но, когда ты думаешь о ее братьях и сестрах и матери, вопрос сводится к тому, волнует ли это их или нет. Когда она говорит, объясняя тебе детали каждого дизайна, она часто извиняется, как будто ей стыдно за свою радость. Конечно, ей так кажется. Она живет в подчинении Матери Миранды. Когда приходит время ей и Энджи возвращаться домой, ты оказываешься в одиночестве, уставившись на интерком. Ты благодарна, что Хайзенберг не прерывал вас троих, но также должна признать, что одиночество на фабрике, даже в таком знакомом помещении, наполняет тебя чувством тревоги, граничащим с болезненным. Ты переходишь к переговорному устройству и панели наблюдения, пытаясь разобраться во всем этом, не совсем понимая, как этим пользоваться, и втайне жалея, что не настояла на том, чтобы он тебе показал. Немного подумав, ты делаешь обоснованное предположение, включая все выключатели с надписью 'внутр. микрофон’, надеясь, что, если будешь вещать на весь завод, он услышит, где бы он ни был. «Алло?» Спрашиваешь ты в микрофон, не зная, что еще нужно сказать. «Донна…» Из мониторов безопасности рядом с тобой раздается высокочастотный писк, голос Хайзенберга передается через тонкие динамики. «Я немного занят», — говорит он. «Видишь решетку освещения?» — Спрашивает он. Ты отвлекаешься на секунду, осматривая все панели и терминалы на столе. Конечно, на одной из панелей, покрытой кучей переключателей и кнопок, вверху написано «освещение», нацарапанное маркером на куске хорошо изношенной липкой ленты. «Да?» «Включи коридор 4-б, затем студию 1-a. Следуй за светом — дальше ты знаешь». Он делает паузу. «И помни, что я говорил о возможности заблудиться». Ты выключаешь микрофон, не желая даже удостаивать его ответом. «Да, да, да», — вздыхаешь ты про себя, закатывая глаза, следуя инструкциям, включая свет, а затем нехотя следуя за направляющими огнями. Ты задаешься вопросом, что же такого важного произошло, что он слишком занят, чтобы зайти за тобой — это немного странно, честно говоря. Хайзенбергу всегда нравилось упражняться и использовать контроль над тобой, который дает ему масштаб завода, вы оба знаете, что один неверный поворот — единственное, что отделяет тебя от того, чтобы заблудиться и, возможно, погибнуть, наткнувшись на эксперимент, о котором ты не знаешь. Ты с ужасом ожидаешь, что он захочет поработать над «Солдатами» сегодня вечером — ты все еще измотана, даже после своего внезапного сна, которого ты притворяешься что не было, хотя небольшая часть тебя злится на него за то, что он (как ты можешь предположить) притянул тебя для… объятий? Ух. Какая неприятная мысль. В конце концов, следуя за светом, ты попадаешь в коридор, который кажется довольно знакомым, и, хотя сначала ты сомневаешься, куда тебе нужно идти, ты быстро замечаешь открытую дверь — изнутри доносится звук ругательств Хайзенберга. Войдя внутрь, ты понимаешь, что это студия — точнее теперь твоя комната — и что Хайзенберг в конце концов собирает то, что выглядит как самая большая и богато украшенная кровать, которую ты когда-либо видела за всю свою жизнь. Он держит изножье кровати в вертикальном положении, отвертка работает внизу, винты, болты и другие инструменты парят вокруг него. Он смотрит на тебя, когда понимает, что ты в комнате, но делает вид что не заметил. Начать какой-либо разговор можешь только ты. «…Я могла бы это сделать», — наконец говоришь ты, прекрасно понимая, что твоя уверенность несколько фальшива. Кровать явно антикварная, золотая позолота украшает богато лакированное дерево, и, оглядывая окружающую мебель, у тебя возникает ощущение, что Леди Димитреску только что вывезла всё из одной из своих комнат и прислала сюда. Кровать, прикроватные тумбочки, комод и туалетный столик — все выглядит очень роскошно — слишком роскошно, и почти комично на фоне стальных полов и стен заводской студии. Хайзенберг просто ворчит. «Нет, не могла бы», — говорит он себе под нос. Отвертка отходит от ножки кровати, он берется за верхнюю часть панели и трясет ее, проверяя, надежно ли она закреплена. Ты знаешь, что он прав — большинство твоего опыта сборки мебели ограничивается простой мебелью из таких мест, как Икеа — но он этого о тебе не знает. Это предположение действует тебе на нервы. Удовлетворенные тем, что кровать прочная, инструменты и болты улетают, падая в небольшую металлическую коробку. «Готово», — выдыхает Хайзенберг. Он встает, бесшумно двигаясь к матрасу, который прислонен к стене рядом с кроватью. Ты делаешь шаг вперед, чтобы помочь, но он поднимает его почти без усилий и с грохотом кладет на кровать. «Простыни вон там», — говорит он, кивая на стопку белья на столешнице туалетного столика. «Ты можешь надеть их сама? Или тебе нужно, чтобы я позвал еще и гребаных слуг?» Ты знаешь, что разумнее всего проигнорировать его маленькую истерику и застелить простыни, чтобы он ушел и дал тебе немного покоя… но это будет похоже на то, как будто ты попробовала оттолкнуть его, и ты ничего не можешь с собой поделать. «Прости, я сделала что-то не так?» — спрашиваешь ты, прекрасно понимая, что это не так. «Мне просто надоело твое дерьмо, вот и все», — отвечает он так, словно это до боли очевидный факт. «Ты просыпаешься с какими-то милыми маленькими зелеными способностями и вдруг думаешь, что ты здесь хозяйка». Ты издаешь короткий и шокированный смешок, который больше похож на ехидство. «И это говорит тот, кто не разрешает мне выходить на улицу и держит меня на цепи!» Ты показываешь жестом на свою лодыжку, которая все еще охвачена цепью, которую он закрепил вокруг нее, когда ты только прибыла сюда. «Ты только и делаешь, что кричишь на меня и отдаешь приказы». «Не знаю, принцесса, может быть, ты позабыла, но это моя фабрика!» «О, и я должна просто сидеть здесь и принимать это как должное?» Спрашиваешь ты. Трудно игнорировать то, как его руки сжимаются в кулаки. Ты сейчас играешь в опасную игру — правда находится там, на задворках ваших сознаний, и вы оба хотите заставить другого столкнуться с ней, чтобы не брать на себя ответственность за то, что произойдет. «Ты должна делать все, что я блядь захочу», — огрызается он. «Ты должна быть хорошим маленьким врачом и помогать мне устанавливать реакторы и строить…» «С чего ты это взял?» Спрашиваешь ты. «Я думала, что мы…» «А вместо этого ты решила превратиться в огромную гребаную суку!» — перебивает он. «Я не удивлюсь, если таков был план Миранды с самого начала — послать тебя сюда и отвлекать, пока она не будет готова прикончить меня.» «О чем ты говоришь…» «Мне не нравится эта дерьмовая тенденция!» Кричит он поверх тебя. На этот раз ты совершенно не можешь удержаться и закатываешь глаза прямо перед ним. Предсказуемо, Хайзенберг бросается к тебе, продолжая кричать. «В одну секунду ты такая милая, жалкая и трогательная, как какая-то…», — он прерывается на секунду, явно решив не заканчивать это предложение. «А в следующую», — рычит он, предположительно вернувшись к своей мысли, — «ты огрызаешься, будто я не единственное, что стоит между твоей задницей и чертовым болотом!». Ты смотришь на него, наполовину из недоверия, а наполовину потому, что ожидаешь его физической расправы над тобой. «…Это из-за дивана?» Спрашиваешь ты. «Диван, кузница, та маленькая чертова хрень, которую ты делаешь своим носом!» Он перечисляет все, считая каждый проступок по пальцам. «Ты была опасно близка к тому, чтобы сделать именно то, для чего Миранда послала тебя сюда!» «Ты полагаешь, что это моя вина?» Спрашиваешь ты, жестикулируя у своей груди, не упомянув, что понятия не имеешь, что это за штука ты делаешь своим носом. «Я просто заснула…» «Ты плакала и извивалась, как чертов ребенок», — перебивает он. «Что, блядь, я должен был делать?» «Не любезничать со мной, а потом злиться на меня…», — останавливаешь ты себя, другая мысль сразу же выходит на первый план. «Вся причина, по которой ты привел меня в свою маленькую…» — ты подыскиваешь подходящее слово, — «мужскую пещеру, заключалась в том, чтобы извиниться передо мной, а теперь ты говоришь мне, что…» «Ты», — снова рычит он, вставая прямо перед твоим лицом и прижимая тебя к стене, — «слишком удобно устроилась!» Рядом с твоим лицом раздается громкий и внезапный стук, и, хотя ты сначала колеблешься, вздрагивая от испуга, ты медленно поворачиваешь голову и обнаруживаешь, что он запустил отвертку в стену рядом с твоей головой, пробив её. И тогда, в момент паники, смешанной с гневом, ты делаешь то, о чем пожалела еще до того, как подумала — ты упираешься обеими руками ему в грудь и толкаешь его назад, заставляя его попятиться больше от удивления, чем от чего-либо еще, когда ты протискиваешься между ним и стеной. Того, как Хайзенберг рычит на тебя, достаточно, чтобы понять, что тебя ждет — и ты бежишь. Ты разворачиваешься и выбегаешь за дверь, бежишь так быстро, как только позволяют ноги. «Давай!» Кричит тебе вслед Хайзенберг, когда ты бежишь вниз по лестнице. " Тебе лучше надеяться, что ты так заблудишься, что я никогда, блядь, тебя не найду!» Ты сразу же понимаешь, какую ошибку совершила, не следуя за путеводными огнями — в спешке ты побежала в противоположном направлении, и теперь все, что у тебя есть в качестве ориентира — сочетание освещения мастерской и аварийного, когда ты бьешься телом о дверь за дверью, чтобы пройти через них, безмолвно молясь, чтобы случайно найти дорогу к чему-то знакомому на каждом повороте. Но так и не находишь. Вместо этого ты все больше и больше теряешься, каждый коридор и каждая комната, через которые ты бежишь, становятся все менее и менее знакомыми. Ты решаешь, что лучший вариант — попытаться спуститься вниз: чем ближе к подножию фабрики, тем больше шансов найти какую-нибудь трещину, в которой может быть спрятан мох или земля. Пробегая через комнаты, ты понимаешь, что уже не можешь определить их назначение — не то, чтобы ты обращала на это внимание. Ты пытаешься найти дверь, пытаешься найти лестницу, может быть, даже лифт. Если тебе удастся найти лифт, значит, ты нашла короткий путь. Оттуда ты сможешь добраться до поверхности и добежать до дома Беневиенто. Цепь все еще застегнута на твоей лодыжке, но Хайзенберг не использует ее, так что, возможно, он говорит правду. Может быть, он действительно покончил с тобой. И тут ты спотыкаешься. Обо чтобы ты ни споткнулась, оно большое, достаточно глубокое, чтобы выбить из тебя воздух при ударе об пол, но недостаточное, чтобы поранить. Это что-то вроде… ямы. Большой металлический квадрат, утопленный в полу лаборатории, которую ты не заметила, пока бежала в темноте. Стены слишком высокие, чтобы ты могла забраться наверх, в комнате так темно, что ты едва можешь разглядеть дверь с другой стороны… Что-то шипит. Когда твои глаза медленно адаптируются, ты понимаешь две вещи. Первая — что это сдерживающий загон. Второе — в загоне полно Тягачей. Должно быть, именно сюда Хайзенберг помещает тех, для кого у него еще нет заданий, а твоя тупая задница просто упала в самый центр. Охрененно. Ты оглядываешься вокруг, пытаясь понять, есть ли в яме мох или даже плесень, даже пытаешься сделать то, что, как ты предполагаешь, делает Хайзенберг, и «пощупать» ее. Но ничего. Это стерильная зона. Конечно, так и есть — это часть его странной, секретной системы лабораторий. В яме находится по меньшей мере восемь или девять Тягачей, но это только те, которых ты можешь видеть, и, к сожалению, ты теперь притягиваешь всё их безраздельное внимание к себе. Ты бежишь к двери на другой стороне ямы, отпихивая в сторону Тягача, дергая за ручку и молясь, чтобы она открылась. Нельзя сказать, что ты удивлена тем, что она заперта, но этого определенно достаточно, чтобы почувствовать, что твое сердце вот-вот выскочит из груди, когда один из Тягачей хватает тебя. Ты отпихиваешь его, кричишь, пытаясь открыть дверь. Еще один шипит на тебя, и ты начинаешь колотить по нему кулаком, глядя в лабораторию над собой и крича о помощи. Может быть, Хайзенберг услышит тебя и сжалится, может быть, он решит, что это достаточный урок, и использует цепь, чтобы вытащить тебя… Боже, ты бы отдала сейчас всё на свете, чтобы почувствовать, как затягивается цепь вокруг твоей лодыжки. На тебя надвигается Тягач, и пока ты кричишь и отпрыгиваешь назад, все, что ты можешь услышать в своем сознании, это Хайзенберг, предупреждающий тебя не теряться. Он не придет. Ты не только умрешь, но и умрешь так, что Миранда примет это как твою вину и снимет с Хайзенберга всю ответственность. Будто это все время была его рука, и ты подыграла ей. Ты пытаешься отбиться от них. Однако без какой-либо растительности или даже чего-то, что можно использовать в качестве оружия или щита, это быстро оказывается глупой попыткой. Ты продержишься минут пять, прежде чем один из них, наконец, схватит тебя, а у другого появится шанс впиться зубами в твою руку. Ты кричишь, зажмурив глаза, думая обо всем, что хотела бы сделать в своей жизни. Ты жалеешь, что не закончила медицинскую школу, что не путешествовала больше, что не влюблялась. Особенно хочется убить Миранду — за это, за все, что она сделала, чтобы разрушить твой разум, за то, что ожидала, что ты подчинишь свое тело ее прихотям, как какой-то скот. Рука хватает тебя за волосы, хватка настолько сильная, что ты не успеваешь заметить, когда Тягач впивается зубами в твою плоть. Рука отдергивается, увлекая тебя назад, к двери… Только ты не ударяешься о дверь. Вместо этого ты проходишь через дверной проем, Тягачи кричат, шипят, когда они летят назад примагниченные реакторами, прикрепленных к их черепам, освобождая тебя от своих захватов и укусов. Твои глаза открываются, и ты вскрикиваешь в замешательстве, когда твое тело падает назад на грудь человека, от которого пахнет сигарным дымом и виски. Дверь в изолятор захлопывается, когда рука быстро обхватывает тебя за талию, удерживая в вертикальном положении, поскольку адреналин в твоем организме делает почти невозможным, чтобы ноги функционировали как положено. Комната вокруг тебя начинает дрожать, когда звук скрежета и визга металла наполняет пространство, достаточно громкий и интенсивный, чтобы ты подумала, что завод вот-вот рухнет вокруг тебя. Стена перед тобой начинает яростно содрогаться, отрываясь от пола, на котором ты стоишь, с дьявольским рывком, и ты понимаешь, что Хайзенберг поднимает весь котлован, отрывая его от фундамента. Звук, когда он освобождается, настолько громкий, пол под твоими ногами дрожит так дико, что ты протягиваешь руки к его руке, прижимаясь к ней со смесью благоговения и ужаса, наблюдая, как яма начинает биться в конвульсиях. А затем с шумом, больше похожим на гром, чем на что-то другое, что ты можешь описать, ты наблюдаешь, как стены ямы начинают обрушиваться сами на себя, Хайзенберг рычит себе под нос, глядя на то, как стальная комната буквально раздавливает сама себя. Ты слушаешь вопли и визги Тягачей, когда комната становится все меньше и меньше, сминаясь в себе, как будто это чертов лист бумаги. В конце концов, крики прекращаются, и то, что когда-то было немного не более чем разрушенным беспорядком, уплотненной стальной формой с телами, превратилось в кашу и с грохотом упало на фундамент, где когда-то находилось. Оно не больше машины. Ты дрожишь в его хватке. Ты знала, что Хайзенберг опасен, но до сих пор не представляла, насколько велика его сила, ее масштабы одновременно пугали и внушали благоговение. Все ли дети Миранды настолько сильны? Является ли это проявлением твоего собственного потенциала? И если Хайзенберг способен на такое, но этого все равно недостаточно, чтобы одолеть Миранду, то на что способна она? Как можно победить то, чего боится даже он? …Что он сделает с тобой теперь, когда угроза миновала? Через мгновение он освобождает тебя от своей хватки, и ты понимаешь, что он переводит дыхание, будто бежал сюда. Ты можешь только представить, как он взбешен — ты не только вызвала все эти неприятности, но они стоили ему сдерживающего загона и разумного количества Тягачей. Базовые когнитивные способности или нет, они все еще занимают важное место в его плане как работники. Ты чувствуешь кожу его перчаток на своей коже, когда он берет тебя за плечи, твое тело замирает, когда он быстро поворачивает тебя к себе, твои ноги слегка подкашиваются от внезапности движения и заставляют спотыкаться, когда ты зажмуриваешь глаза, ожидая, что он наконец-то достиг своего предела… Хайзенберг притягивает тебя к своей груди, его руки обхватывают тебя, одна рука прижимает твою спину к себе, другая рука обхватывает твой затылок, когда он наклоняет голову вниз и — к твоему полному неверию — прижимает свое лицо к твоей макушке. Он целует твои волосы? …Нет. Это не поцелуй. Почти поцелуй, но нет. Он бы никогда. Не говори ерунды. «Если ты когда-нибудь сделаешь это снова», — бормочет он в твои волосы, — «я убью тебя на хрен».