Embryology / Эмбриология

Укус очень, очень глубокий. Это не просто рваная рана или прокол, он настолько глубокий, что часть кожи оторвалась от ткани, и Хайзенбергу пришлось достать свою медицинскую станцию — настоящую медицинскую станцию со всеми стерильными, одноразовыми вещами. Она словно прямо из больницы, и наблюдать ее перед собой, пока ты сидишь на хирургическом столе, а Хайзенберг заканчивает промывать рану физраствором, является утешением. «Все еще больно?» Спрашивает он, протирая рану марлей. Ты молча киваешь, твое лицо горит от смущения. Что за глупый поступок. Он предупреждал тебя столько раз, а ты все равно убежала и заблудилась на гребаной фабрике. Минус десять Тягачей и один прототип солдата, как он уточнил — не говоря уже о самом гребаном загоне. Ты должна была все упрощать, а не отматывать к началу, как сейчас. Он роется в медицинской станции — стальная скамейка на колесиках, содержащая медицинские принадлежности, которые ты привыкла видеть в отделениях Неотложной Помощи — и тебя осеняет, насколько ты накосячила. Не так давно ты бы больше переживала о возмездии Хайзенберга, чем о чем-либо еще, но сейчас? Все, о чем ты можешь думать, — это о том, что из-за тебя вся тяжелая работа пошла насмарку. Ты стала таким заинтересованным лицом не для того, чтобы подыграть Хайзенбергу, чтобы выжить, а потому что ты злишься на Миранду. Ты злишься, что она заманила тебя в ловушку, злишься, что она решила использовать твое тело в качестве инструмента для того, что она задумала, злишься, что ты мало что можешь с этим поделать. «Собираюсь накачать тебя», — говорит он, держа в одной руке маленький пузырек, а в другой — коробку с надписью на румынском языке. «Морфий», — предлагает он, слегка покачивая пузырек в руке, — «или волшебный свисток», — говорит он, встряхивая коробку. «Выбирай сама». «…Волшебный свисток?» — Спрашиваешь ты. Он кивает. «Да. Пентрокс. Это ингалятор… в Штатах не продается?» Спрашивает он. Ты качаешь головой, и он пожимает плечами. «Не могу сказать, что я чертовски удивлен», — смеется он про себя. «Зачем все упрощать, если можно просто подсадить всех на опиаты, а?» Он жестом показывает тебе на коробку. «Он отправит тебя в космос, не пойми меня неправильно, но он выводится из организма примерно через день. Это хорошо, я использую его для перезагрузки пальцев». Ты смотришь на него, используя свою неповрежденную руку, чтобы указать на коробку. «…Чьи пальцы ты перезагружаешь?» «Я работаю на фабрике, милая». Он улыбается, ставит пузырек на место и открывает коробку. «Несчастные случаи случаются, но к Моро мне ходить не хочется». Он вынимает зеленый пластиковый ингалятор, перекидывая синюю коробку через плечо. «Положи его в рот и вдыхай, прямо втягивай в легкие, представь, что ты на вечеринке», — ухмыляется он, указывая на маленькое отверстие на передней части ингалятора. «Накрой это, чтобы сделать эффект сильнее — ты захочешь это сделать», — добавляет он. «Думаю, часть этой кожи придется снять». Ты берешь у него ингалятор и немного изучаешь его, пока он готовит все остальное, что ему понадобится. Это все… любопытно. Зачем ему вообще все это нужно? Ты хочешь спросить его, но твои уши все еще пульсируют от адреналина, и ты немного встревожена. Решив не откладывать неизбежное, ты кладешь его между губами, признаваясь себе, что он определенно похож на свисток, и вдыхаешь. Поначалу ты корчишь рожи — это похоже на вдыхание мокрого перманентного маркера, и то же самое чувствуется в горле. Однако ты не сдаёшься, и вскоре, как Хайзенберг совершенно правильно сказал, это доставляет тебя в космос. Эта штука великолепна. Она потрясающая. Тебе нравится все, что находится в ней, ты настолько влюблена в нее, что даже не замечаешь, что он уже работает над твоей рукой, пока он наконец не заговорит. «Как, блядь, ты вообще нашла загон?» — спрашивает он. Ты пожимаешь плечами, твой ответ немного невнятен. «Не знаю», — отвечаешь ты, держа ингалятор близко к губам. «Я не искала». Он усмехается, глядя на тебя поверх твоей руки. «Вштырило, да?» — шутит он, возвращая свое внимание к тому, что ты делаешь. «Хотел бы я знать, что с тобой будет столько проблем». «Как будто эта сучка дала тебе выбор», — бурчишь ты в ответ, решив, что сейчас самое время попытаться подражать тому, как он говорит «сучка», когда говорит о Миранде. Ты видишь ухмылку, выглядывающую из-под его волос, но она мимолетна, потому что ты тут же закрываешь глаза, чтобы насладиться ингалятором. «Извини, что так облажалась», — говоришь ты на выдохе, твоя голова плывет, все вокруг полностью и окончательно размыто. «Да, ну…», — он на секунду прерывается. «Ничего такого, что нельзя было бы исправить позже. В любом случае, я уверен, что Солдат был неудачником». Следующие несколько мгновений проходят в тишине, и ты не уверена, действительно ли это несколько мгновений, или это просто ингалятор вводит тебя в заблуждение. Но это здорово, это лучшее, что ты когда-либо чувствовала — и, хотя время от времени ты чувствуешь давление или что-то немного острое, ты настолько выбита из колеи, что тебе все равно. В конце концов, он откладывает инструменты в сторону, накладывает на рану что-то на ощупь пластиковое, после чего снова встает в полный рост. «Вот так», — говорит он. «Определенно останется шрам, но голова болеть не будет». Ты смотришь ему в лицо, твои глаза где-то между открытым и закрытым состояниями, как мечтательный туман от ингалятора (который ты держишь между губами, руки свободны) окутывает тебя. До сих пор ты никогда не задумывалась об этом, но Хайзенберг довольно симпатичен в своей грубой, властной манере. Не то чтобы ты когда-нибудь сказала ему об этом, конечно. Ты уже достаточно опозорилась. Вместо этого, подпитываясь пушистым ощущением пентрокса, ты опускаешь голову ему на грудь, напевая те же звуки, которые ты бы произнесла, если бы могла сказать «спасибо». Ты не особо задумываешься о своем жесте, полагая, что это не более чем способ выразить свою благодарность, не выпуская изо рта ингалятор, чтобы ты могла оставаться на высоте звездного неба. Сначала его тело замирает, слегка напрягаясь, и ты уверена, что он отбросит или оттолкнет тебя, но тебе все равно, пока ты вдыхаешь воздух своего нового лучшего друга. Но, к твоему удивлению, он этого не делает. Вместо этого он немного расслабляется, одной рукой заходит тебе за голову, чтобы нежно погладить ее по затылку, а другой тянется под тобой, чтобы оторвать ингалятор от твоих губ и отбросить его в сторону. «Думаю, с тебя хватит», — смеется он про себя, рука на твоем затылке перемещается под подбородок и поднимает твое лицо вверх, заставляя посмотреть на него. Ты слабо улыбаешься ему, есть что-то в том, как он смотрит на тебя через свои очки, особенно примечательно сегодня. «Ладно, чертов космический курсант», — выдыхает он, — «давай-ка отправим тебя в постель». Кажется, одним быстрым движением он подхватывает тебя, как невесту, и начинает путешествие туда, куда он тебя несет. В твою комнату? Да, твоя комната. Не матрас на полу, не сырая, склизкая клетка — твоя настоящая, реальная комната, с солнечным светом, собственной ванной и чистой постелью с настоящей подушкой. Ты рада, что он несет тебя, потому что, если честно, ты не представляешь, как бы ты сейчас шла. «Простыни…», — внезапно вспоминаешь ты вслух. Ты еще не успела полностью застелить кровать, как ваш спор разгорелся и все пошло наперекосяк. «Мне нужно…» «Я могу справиться с простынями», — вклинивается он. «Думаешь, я никогда раньше не заправлял постель? «Честно?» Ты смотришь на него, зажмурив один глаз, решив, что в твоем нынешнем состоянии так легче видеть. «Нет.» Он насмехается вслух, но ухмыляется — учитывая, что он не кричит на тебя и не роняет, ты можешь предположить, что он воспринимает это так, как задумано. По крайней мере, на данный момент. Возможно, есть что-то еще, но твоя голова все еще плывет, и нет абсолютно никакой возможности что-либо сказать, поскольку ты закрываешь второй глаз, не в силах больше держать его открытым. На каком-то этапе Хайзенберг опускает тебя на пол, уже после того, как ты отрубилась, и извиняется под нос. Однако проходит всего несколько минут, прежде чем он поднимает тебя обратно, укладывает на мягкую кровать с еще более мягкими хлопчатобумажными простынями, накидывает на тебя одеяло. Ты чувствуешь, как матрас продавливается под весом сидящего человека, и клянешься, что сквозь одурманивающий океан сна ты слышишь, как Хайзенберг извиняется перед тобой. Он говорит еще много чего, но тебе удается запомнить лишь отдельные фразы, особенно запомнилось предложение «Я не позволю ей добраться до тебя, как она добралась до меня» — хотя ты не уверена, приснилось тебе это или нет. На каком-то этапе Хайзенберг замолкает, и ты клянешься, что он начинает храпеть, в чем ты не можешь его винить. Вы оба провели 48 часов без нормального, непрерывного сна, и вы настолько измотаны, что кажется, ничто не может вывести вас из этого состояния. Честно говоря, это лучший сон, который, как ты думаешь, у тебя был с момента прибытия в деревню. Твои сны глубоки, некоторые из них более яркие, чем другие. Больше всего ты помнишь об аварии: в одном сне твоя машина съезжает с дороги, в другом — падает с обрыва. Далее сны о том, где ты остаешься в деревне, пока не удастся договориться о встрече с Мирандой, как ты чуть не утонула в замерзшем, заросшем водорослями водоеме. В одном сне голос Леди Димитреску открыто обсуждает тебя, три звонких голоса хихикают и рассуждают, что с тобой будет, если Матерь Миранда разрешит тебя оставить. В другом сне ты кричишь и плачешь, когда две слабые, тонкие руки прижимают тебя к себе, и ты исчезаешь из сознания, а Миранда дает очень конкретные инструкции по «внедрению». Есть, конечно, и более приятные сны. В некоторых из них присутствует Донна — тебе снится пикник в один прекрасный день, она и Энджи, где-то в полях за фабрикой. В другом тебе снится, как Хайзенберг освобождает тебя от цепи и говорит, что доверяет тебе. Все это, конечно, сны — хотя ты полагаешь, что Хайзенберг позволит тебе устроить пикник с Донной, если ты будешь вести себя хорошо и перестанешь делать глупости вроде побега на фабрику. Когда ты, наконец, просыпаешься, ты замечаешь солнце, светящее через световой люк, и улыбаешься, твое лицо теплеет от его лучей. Во рту пересохло, глаза немного щиплет — спина тоже болит. Ты задаешься вопросом, как долго ты спала. В любом случае, ты чувствуешь себя лучше, чем когда-либо за долгое время. Приятно проснуться в нормальной кровати, а не на полу. Ты переворачиваешься и замечаешь на туалетном столике коробку с твоим именем, написанным на карточке. Смутившись, ты осторожно поворачиваешься и поднимаешься с кровати, потягиваясь при этом. Боже, ты, должно быть, спала как мёртвая. Ты подходишь к коробке, переворачиваешь карточку, на которой написано: «На этот раз чисто. Я обещаю. Бандана для волос. — Д и Э. Конечно, когда ты открываешь коробку, в ней оказывается еще больше одежды. Новый комплект комбинезонов подходящего размера, несколько новых, простых на вид основных рубашек и курток для работы на фабрике, пижама (которую ты сразу же оставляешь без внимания, намереваясь переодеться, как только придет время), и то, что, как ты можешь предположить, является новой одеждой для церкви — а именно блузка с высоким воротником, подходящий кардиган с длинными рукавами и еще одна шерстяная юбка. Она даже положила несколько резинок для волос и большую заколку для тебя. Она действительно обо всем подумала, и ты снова начинаешь думать о том пикнике. Ты немного хмуришься. Как долго ты спала? Донна никак не могла сделать все это за день, даже с помощью Энджи… Ты поднимаешь взгляд на зеркало, замечая, что к нему приклеен рваный листок бумаги — еще одна записка, оставленная для тебя, написанная почерком гораздо более грубым, чем у Донны. 'Следуй по желтой линии'. Ты немного растеряна, оглядываешь комнату в поисках описанной желтой линии, но ничего нет. Тем не менее, ты догадываешься, что это записка от Хайзенберга, и он, вероятно, снова намекает на какое-то направляющее освещение. Ты надеваешь одну из основных рубашек, которые тебе предоставила Донна, на всякий случай обнюхиваешь её и сразу же чувствуешь себя виноватой за то, что не доверяешь ей, когда она оказывается чистой. Однако ты решаешь, что резинка для волос, вероятно, будет лучшим дополнением. Убрать все эти волосы, что так мешают — это отличное решение. …Ты обнаруживаешь, что корчишь рожицы перед зеркалом, притворяясь, что морщишься, хмуришься и дуешься, следя за своим носом. Что он нашел таким оскорбительным? Моргнув, ты отстраняешься от зеркала, вспоминая о поставленной задаче — сделать все, о чем просил Хайзенберг, а затем, возможно, просто быть полезной. Открыв дверь, ты ожидаешь найти направляющие огни… но не находишь. Вместо этого на стене напротив твоей двери в коридоре, ведущей налево, ярко-желтой краской нарисована очень грубая линия. Ты немного ошеломлена этим, но следуешь, как тебя и просили, пройдя небольшое расстояние за угол и открыв дверь в комнату Хайзенберга. Осторожно просунув голову внутрь, ты не сразу видишь его — но ты его слышишь. Или, во всяком случае, музыку, которая звучит из отдельной комнаты. Ты медленно пробираешься дальше внутрь, закрывая за собой дверь (и не забывая запереть ее, как он любит), пока не обнаруживаешь люк в его тайную комнату. Он закрыт, но ковер отброшен в сторону. Ты думаешь о том, чтобы вернуться позже, но решаешь, что нет ничего плохого в том, чтобы хотя бы сказать ему, что ты проснулась. По крайней мере, тогда он будет знать, что ты сделала то, что тебе сказали. Ты с силой ударяешь кулаком по люку несколько раз, выкрикивая его имя, и останавливаешься только тогда, когда замечаешь, что громкость музыки уменьшается, и слышишь, как отпираются защелки люка. Ты отступаешь назад, и, конечно, крышка открывается сама по себе, без всякого требования, чтобы ты ушла. Это самое подходящее приглашение, и ты опускаешься на лестницу. «Доброе утро, Лютик», — объявляет он, когда ты уже наполовину спустилась по лестнице, и люк над тобой закрывается. «Лютик?» Повторяешь ты, не столько удивляясь тому, что он снова называет тебя прозвищами, чтобы еще больше принизить, сколько тому, что сегодня он выбрал именно это. «Правда?» «Знаешь», — говорит он, поворачиваясь вокруг своего рабочего кресла, чтобы наблюдать за тобой, когда ты спускаешься на пол бункера. «Из-за растений и прочего дерьма. Подумал, что ты предпочтешь, чтобы я начал называть тебя как-то более цветисто». Ты поднимаешь бровь. «Мое имя меня устраивает». Хайзенберг откинулся на спинку кресла, расставив ноги, его руки лениво лежат на каждом бедре, он ухмыляется, сигара зажата между зубами, и он смотрит на тебя. Через мгновение он поднимает руку и зажимает сигару между пальцами, держа ее подальше от своего лица, наклоняясь к тебе, все еще ухмыляясь. «Лютик», — говорит он нарочито, явно пытаясь спровоцировать тебя. Он снова откидывается назад, все еще ухмыляясь, и молча попыхивает сигарой. Он явно ждет, что ты ответишь, но, к сожалению для него, сегодня ты не намерена с ним ссориться. «Ты выглядишь сияющей сегодня утром». Это почти комплимент. Почти — если бы ты не знала, что он издевается над тобой. Снова решив не поддаваться на это, поскольку забота, которую он оказал тебе после столкновения с Тягачами, все еще свежа в памяти, ты пожимаешь плечами. «Хорошо выспалась, наверное». «И подумать только, потребовалось всего 48 часов сна подряд, чтобы ты перестала быть такой сукой». Ты пристально смотришь на него. «48 часов?» Спрашиваешь ты. Он кивает, поворачивается на полпути назад к столу и роется в каких-то бумагах на нем. «Мммм… Вышла как свет на два дня. Хотя, в твою защиту скажу, что у тебя была пара дней. Черт, даже я был вымотан». Он делает паузу, колеблется мгновение, оглядываясь на тебя. «…Прости за это». Твоя память возвращается к тяжести, которую ты чувствовала рядом с собой в постели, а также к храпу. Значит, это был не сон. Хайзенберг действительно отключился рядом с тобой на некоторое время. «Дотронулся до кровати», — говоришь ты. «Что?» «Дотронулся до кровати», — повторяешь ты. «Когда ты вымотан, ты идешь спать, пока не будешь готов заснуть, потому что ты уже не встанешь, как только дотронешься до кровати», — объясняешь ты. «Такое постоянно случалось в медицинской школе. Ошибка новичка». Он насмехается над этим, закатывает глаза и берет со стола папку. «И этому ты, блядь, училась в медицинской школе?» — Спрашивает он, размахивая папкой. «Как насчет того, чтобы применить свое образование и выяснить, что все это значит. Свежие материалы из личной коллекции Миранды», — объясняет Хайзенберг, когда ты подходишь к нему и берешь папку из его рук. «Думаю, я уловил суть, но не вижу ничего плохого в том, чтобы посмотреть на все вторым взглядом». Ты присаживаешься на диван, а Хайзенберг возвращает свое внимание к столу. У тебя на уме… вопросы, конечно. Ты хочешь спросить его о том, что не так с носом, и о поцелуе — о почти поцелуе. Но ты не будешь этого делать. Кажется рискованным вступать на эту территорию, особенно учитывая, что ты наверняка неправильно его поняла. Он должен напоминать об убийстве тебя по крайней мере раз в день, и, что у него миллион проблем с тобой в целом. Возможно, он просто благодарен, что его врач еще жив, чтобы заниматься такими вещами, как чтение подробных медицинских файлов, связанных с инцидентом в Луизиане — как ты делаешь прямо сейчас. «Что я читаю?» Спрашиваешь ты через несколько страниц. «Я надеялся, что ты мне скажешь». Ты хмуришься, признавая, что немного пролистала, но пытаешься понять, в чем смысл этого файла. Инцидент в 2017 году, связанный с мутацией, вызывающей плесень в Луизиане. «Все это очень интересно», — признаешь ты через несколько минут, — «но какое отношение это имеет к тому, что делает Миранда?» Он немного сдвигается в своем кресле. «Мы займемся этим», — единственный ответ, который ты получаешь, оставляя тебя изучать то, что произошло в Луизиане и так заинтересовало Миранду. «Эта плесень довольно мерзкая штука», — говоришь ты через некоторое время, скривив лицо при виде некоторых изображений. «И вся семья тоже». Ты делаешь небольшую паузу. «Я имею в виду, что плесень, обладающая легкими способностями изменять сознание, не является чем-то неслыханным…» «Ты изучала это?» Спрашивает он, немного оживляясь. «Нет», — качаешь ты головой, переворачивая страницу. «Увидела это в Buzzfeed». Ты делаешь паузу, не в силах сдержать ухмылку. «…Это такой сайт», — поддразниваешь ты, — «им можно пользоваться, если есть интернет…» «Пошла ты», — огрызается он. «Я отброшу твою задницу обратно к ликанам, если ты начнешь мне хамить». Это явно полусерьезная угроза, вы оба понимаете, что шутите, хотя ты удивлена, что он даже воспринял это так хорошо. «…Возвращаясь к плесени», — наконец говорит он, протягивая вперед и бросая тебе небольшую папку из манильской бумаги. «Думаешь, это связано?» Ты открываешь папку, поймав ее немного неуклюже, вынимаешь несколько фотокопий рукописных заметок, сразу же узнавая почерк Миранды. Большинство из них — исследовательские заметки о веществе под названием «Мутамицет» — том самом веществе, названном в файлах Луизианы — и ты понимаешь, что вопрос Хайзенберга о возможной связи был риторическим. «То есть», — на секунду замираешь ты, читая записи Миранды и хмурясь от вытекающих из них последствий, — «один и тот же вид плесени? Конечно. Но возможно, что они имеют разное происхождение — Луизиана далеко…». Твой взгляд возвращается к досье по Луизиане. «В любом случае, если это то, с чем мы имеем дело…» И тут ты доходишь до файла о Каду — и по твоей коже начинают ползти мурашки. «Какого черта», — шепчешь ты себе, твоя рука подсознательно перемещается к грудине, упираясь в то место, где был внедрен паразит. Это плесень — или, ну, что-то вроде того. Плесень, сросшаяся с паразитом. «Так вот как она изменила мои воспоминания?» Спрашиваешь ты, мысленно возвращаясь к возможностям контроля сознания плесени. Хайзенберг пожимает плечами. «Логично. Всегда знал, что это что-то связанное с Каду, но никогда не мог понять, почему это работает так, как работает», — объясняет он. «Кажется, это работает только тогда, когда ты близок к суке. Чем больше времени ты проводишь с ней, тем больше смысла в ее словах». «Потому что она — источник», — добавляешь ты. «То есть близость…» Идея получить свой собственный титул внезапно приходит на ум, знание того, что это может означать. Ты в основном в безопасности от влияния Миранды пока ты здесь, что объясняет, почему Хайзенберг, кажется, вырвался от нее, не говоря уже о Донне. «Так кто же самый преданный?» Спрашиваешь ты. «Это жребий между 900-футовой сукой и Моро», — отвечает он, отворачиваясь от стола и закидывая голову назад в раздумье. «Хотя я думаю, что херня с Моро более…» он помахивает сигарой, «…психологическая.» «А Моро живет на водохранилище, верно?» Спрашиваешь ты. Хайзенберг кивает, и ты быстро вспоминаешь причину, по которой вообще здесь находишься. «…Так что если водопровод заражен тем же видом плесени, и он находится рядом с ней весь день…» Хайзенберг кивает. «Логично. А что насчет гигантской суки?» Спрашивает он. Ты откидываешься на спинку дивана, обдумывая это. «Где лаборатория Миранды?» — спрашиваешь ты. «Под деревней». «Что ж, думаю, это объясняет ее преимущество перед жителями деревни», — размышляешь ты вслух. «Разве у Димитреску нет детей?» Хайзенберг издает горький, своеобразный смешок. «Их можно так назвать», — шутит он. «Они… выросли». «И все они так же преданы Миранде?» На это он пожимает плечами. «Эххх… гарпии больше всего похожи на свою суку-мать. Заметь, даже не биологическую — видимо, от ее Каду ей только это и нужно, как будто кто-то здесь знает хоть что-то о том, как быть родителем». Ты обдумываешь это, позволяя этой мысли развиваться. «Я имею в виду, замок вроде как близко к деревне», — начинаешь ты, бросая взгляд на Хайзенберга. «…А может, она просто стерва. Кто знает?» Ты улыбаешься в унисон с Хайзенбергом, часть тебя съедает улыбку, которую он дарит тебе в ответ, хихикая про себя. «Но если плесень может контролировать и влиять на умы… и Каду происходит от плесени… тогда Каду…», — киваешь ты. «Да. Подходит». Хайзенберг внезапно и без предупреждения переходит от совершенно спокойного состояния к удару ногой по краю стола с такой силой, что некоторые папки, лежащие сверху, падают, заставляя тебя вздрогнуть. «Вот чертова сука!» Рычит он, безошибочного звука его кожаных перчаток, скрипящих, когда они сжимаются в кулаки, достаточно, чтобы активировать твои чувства борьбы или бегства. «Вся моя гребаная жизнь, а это просто плесень!» Он встает на ноги, металл в комнате вибрирует, и ты тут же паникуешь. Как бы ты ни привыкала к его вспышкам, его секретный бункер — это сокровище, которое ты не хочешь, чтобы он уничтожил. «Н-не просто плесень!» Быстро восклицаешь ты, сразу же привлекая его внимание. Это немного нервирует тебя, но с Хайзенбергом у тебя нет времени на колебания. Ты берешь файлы Луизианы и начинаешь быстро перелистывать страницы, говоря на ходу. «Это не нормально, она хранит память, общается», — объясняешь ты, наконец дойдя до страницы, которую искала. «Просто посмотри». Ты поднимаешь папку и указываешь на фотографию фермы, на которой произошел инцидент, отмечая, что она покрыта тем, что выглядит как жареная растительная масса. «Это не та плесень, которую можно найти в холодильнике. Это что-то другое, и оно где-то пустило корни. Так и должно быть». Ты опускаешь папку, немного успокоенная тем, как изменилась его поза. «Чем дальше мы будем держаться от нее и от того места, где она хранит источник этой дряни, тем меньше вероятность того, что она… будет промывать нам мозги». А затем он снова напрягается, делает шаг к тебе, бросает сигару на пол и делает еще один шаг к ней, чтобы затушить ее. «Ты», — огрызается Хайзенберг, делая еще один шаг к тебе с таким минимальным предупреждением, что ты пытаешься оттолкнуть себя назад. Однако ты опоздала — он успевает схватить тебя за лицо, каждой рукой по обе стороны, когда он опускается на колени перед диваном, глядя сквозь очки, чтобы встретиться с тобой глазами. «Ты…», — рычит он… а затем ухмыляется от уха до уха, притягивая твою голову к себе и наклоняя ее в последний момент, чтобы поцеловать тебя в лоб единственным, быстрым, но крепким поцелуем. «Ты и твой большой, сочный, красивый мозг!» Он смеется. Он отпускает тебя, встает на ноги и отходит к столу, давая тебе секунду, чтобы оправиться от того, что только что произошло, пока он смеется вслух сам с собой, как будто только что рассказал самую смешную шутку в мире, которую может понять только он. К счастью, Хайзенберг любит драматизм и начинает объяснять, как только его смех проходит. «Понимаешь, я беспокоился, что убийство этой сучки или уход из деревни будет самоубийством», — начинает он, положив одну руку на бедро, а другой указывая на папки на столе. «Я думал, что, возможно, в зависимости от того, как сработает эта штука с маленькими дарами Миранды, нам придется остаться здесь или сохранить ей жизнь. Но если мы сможем просто уйти…» Выражение его лица превзошло «ухмылку» и перешло в то, что ты бы описала как сияние. «Мы можем разнести эту суку на куски, а потом просто… свалить!» Он смеется. «Куда захотим, блядь!» …Мы. Он имеет в виду вместе? Или он имеет в виду, что вы можете сделать это оба, но по отдельности? Ты не знаешь, что он планирует, куда он пойдет после этого, но ты хочешь домой. Ты хочешь вернуться в свой город, вернуться к медицине, вернуться к тому, чем стала твоя жизнь после того, как ты села в самолет, чтобы отправиться за границу. И все же ты не можешь заставить себя сказать это. Наблюдать за тем, как он так волнуется, слушать, как он бессвязно рассказывает о своих планах, словно в середине маниакального приступа, — все это доставляет тебе удовольствие, возможно, потому что ты так много времени проводишь, наблюдая, как он делает прямо противоположное, впадая в постоянные и, казалось бы, случайные приступы ярости. Тебе жгуче интересно, что он планирует делать после того, как освободится от Миранды, и куда он планирует отправиться, но ты останавливаешь себя от того, чтобы спросить. Это, вероятно, приведет к тому, что он задаст тебе тот же вопрос или предположит, что ты идешь с ним… а то, что ты скажешь ему, что хочешь вернуться домой, вероятно, испортит его прекрасное настроение. Ты вообще можешь вернуться домой? В итоге ты занимаешься исследованиями и планированием до самой ночи, Хайзенберг приносит доску и прикрепляет ее к стене, чтобы ты могла легко отобразить и разложить все свои находки. Это небольшой прорыв — ты узнаешь много нового о деревне и ее истории, о Миранде и о том, как она держит всех в узде. Иногда тебе даже удается объяснять Хайзенбергу, когда это связано с чем-то медицинским, что он не до конца понимает, и он на удивление внимательно слушает. Забавно, что с течением ночи ты все больше и больше отклоняешься от темы, ты вся растянулась, свесив ноги с края дивана, Хайзенберг закинул ноги на стол, и вы оба умудряетесь одновременно читать и болтать, когда ты натыкаешься на аспект инцидента в Луизиане, который приносит тебе утешение: Миа Уинтерс, катализатор, та, которая не должна была даже выжить, вернулась домой. Может быть, и ты тоже сможешь. В конце концов он ненадолго покидает комнату, велев тебе подождать, пока он поднимется через люк и уйдет, заверив тебя, что вернется с едой. Это дает тебе время встать с дивана и немного размять ноги, прогуливаясь по бункеру и рассматривая его коллекцию. Осматривая полки, ты натыкаешься на небольшую коробку с надписью «Моро» и, не удержавшись (или не услышав Хайзенберга), поднимаешь крышку и заглядываешь. Внутри — смесь видеокассет, большинство из которых — мультфильмы, но преимущественно романтические фильмы. Ты не самый большой поклонник Моро, и тебя немного удивляет, что у Хайзенберга есть такая коллекция, но мысль о том, что Моро садится смотреть «Как потерять парня за 10 дней», вызывает умиление даже у него. Значит ли это, что у Моро также есть телевизор и видеоплеер? Ты обдумываешь это, закрывая коробку. Неужели Хайзенберг установил его для него? Через некоторое время Хайзенберг возвращается, две металлических подноса слетают в бункер, когда он спускается вниз. «Ешь», — говорит он. Твоя тарелка оказывается у тебя на коленях, когда ты садишься обратно, а его — в руках, когда он снова занимает свое место. «Все эти разговоры о мести заставили меня поработать над некоторыми прототипами». И снова ужин — немного сарделек, яичница и кусок тоста унылого вида. «Когда ты в последний раз ел овощи?» Спрашиваешь ты, отправляя в рот часть яйца. «Ты теперь моя мать?» Спрашивает он, разрезая что-то на своей тарелке, но потом останавливается и замирает. «Не смей, блядь, так делать», — предупреждает он, направляя на тебя свой нож. «Я просто говорю», — говоришь ты, улыбаясь и качая головой, тянешься вниз и берешь тост. Сегодня он немного переборщил с маслом, и он кажется немного влажным. «С моими способностями, если бы ты дал мне маленький квадратик грязи, я бы, наверное, смогла вырастить из него что-нибудь». «Что?» — насмехается он. «Ты собираешься выращивать помидоры? У тебя такая сила, а ты, блядь, собираешься прорастить петрушку?» Откусывая от тоста, ты смотришь ему в глаза. «Помидоры хорошо сочетаются с той же едой, которую ты ешь каждый день». Хайзенберг приподнимает бровь, жует, затем разрывает зрительный контакт и снова смотрит в свою тарелку. «Дать тебе грязь, из которой можно вырастить растения?» Спрашивает он. «Когда вся твоя способность заключается в управлении растениями?» Он смеется и качает головой. «Ты, наверное, считаешь меня долбаным психом — я, кстати, до сих пор убираю мох из рабочей комнаты». «Что? Ты думаешь, я попытаюсь сбежать или что-то в этом роде?» Спрашиваешь ты. Он молча пожимает плечами, запихивая в рот еще еды, пока ты смотришь на него в недоумении. «Какого хрена я вообще с этого получу?» Ты смеешься от недоверия. «Мы все время оказываемся здесь, знаешь ли — у тебя есть пунктик о моем побеге». «Может быть, мы бы не возвращались сюда, если бы ты помнила, на чьей фабрике ты сидишь, Лютик». «Я серьезно», — настаиваешь ты. «Мне нет никакой выгоды бежать. Что будет, если я сбегу?» Спрашиваешь ты, жестом указывая на люк, как будто это путь к свободе. «Миранда не позволит мне уйти, и я не смогу выбраться из деревни. Я могу пойти и сдать тебя, но она придет сюда, увидит все это и возложит на меня такую же ответственность, и тогда нам обоим конец». «Я не беспокоюсь об этом. Ты слишком умна для этого», — отвечает Хайзенберг, опуская вилку на тарелку, явно уже перестав задавать вопросы. «Я беспокоюсь о том, что Миранда узнает о твоей цветочной энергии». «Ладно, круто, так она… что?» Ты смеешься, не веря, что тебе придется повторять это. «Переместит меня к водохранилищу? Сделает меня лордом, или леди, или кем там еще? Мы только что обсуждали, как близость к Миранде приводит к промыванию мозгов. Какого черта я должна добровольно соглашаться на это?» «Важный вопрос — почему все это имеет значение?» Спрашивает он. «Я сказал «нет». Если тебе нужны овощи, спроси Герцога…» «Опять контроль, не так ли?» Это просто вылетает у тебя изо рта, скользкая, жирная мысль, которую ты не в состоянии поймать и остановить, пока не стало слишком поздно. Выражение лица Хайзенберга спадает, и ты можешь мгновенно понять, насколько сильно ты облажалась — безмерно. Но сейчас это другой уровень, что-то изменилось. Если раньше это могло бы тебя напугать, то сейчас ты этого не чувствуешь, потому что уверена, что как бы сильно он ни разозлился, он тебя не убьет. У него было много возможностей сделать это, у него даже была возможность позволить тебе избавиться от себя ради него. Он мог бы просто отдать тебя обратно Миранде и умыть руки, если бы захотел. Но он этого не сделал. После всех ссор, после всей драмы, которая, кажется, окружает тебя, после всех дополнительных усилий и хлопот, он все равно держит тебя рядом. По какой-то причине он нуждается в тебе так же, как и ты в нем. Он может быть твои защитником, но ты, очевидно, являешься тем, кого он считает достойным защиты. «…Прости что?» Понимая, что ты уже загнала себя в неизбежный угол, ты решаешь действительно, действительно проверить свои границы. Ты напрягаешь челюсть, находишь его взгляд и удерживаешь его, и что-то в том, как ты им командуешь, кажется одновременно угрожающим и интимным, почти запретным. «Дело не в том, что я убегаю», — уточняешь ты. «Речь идет о контроле». Тарелки и столовые приборы летят с твоих коленей, его собственная тарелка также перемещается на стол — предупреждение о том, что он, вероятно, собирается применить к тебе физическую силу, но время для отступления уже давно прошло. «Ты контролируешь все во мне. Ты контролируешь, что я ем, ты контролируешь, куда я хожу, с кем я разговариваю, когда и где я сплю…». Ты делаешь паузу, готовясь к удару, который, как ты предполагаешь, произойдет в любую секунду. «Мне даже не разрешается переходить из одной комнаты в другую без твоего разрешения — и ты говоришь, что это все для моей защиты, чтобы нас не поймали, но… нет, это не так…» Ты поднимаешься на ноги без раздумий, оседлав волну дерзости, стараясь не обращать внимания на то, как Хайзенберг это делает. «Потому что ты все время говоришь о том, какой умной ты меня считаешь…» «Насколько ты умна», — вклинивается он. «Я говорю», — огрызаешься ты, понимая, что практически умоляешь его о том, к чему он клонит, и продолжаешь, не упуская ни секунды. «И ты не идиот, так что я уверена, что ты должен был знать, что я догадаюсь — ты даже позволил мне увидеть все это», — восклицаешь ты, жестом показывая на файлы, разбросанные по комнате. «Так в чем же дело, Хайзенберг? Почему? Почему ты так со мной обращаешься? Почему ты так зациклен на моей «защите», что запер меня, как заключенного?». Хайзенберг делает долгий, глубокий, размеренный вдох — и на мгновение ты думаешь, что он действительно может ответить чем-то разумным, может быть, затаившейся угрозой, которая даст тебе время уйти на своих условиях. Но в следующее мгновение его рука нажимает на твое плечо и толкает тебя назад к стене между телевизором и диваном, удар настолько сильный, что просто чудо, что телевизор не упал, когда он упирается руками по обе стороны от тебя, удерживая тебя на месте. «Да кем ты блядь себя возомнила?!» «Вот что ты делаешь, когда теряешь контроль, да?» Спрашивает твоя тупая задница, хотя на этот раз твой голос заметно тише. «Угрожаешь мне? Нападаешь?» «Клянусь богом», — рычит Хайзенберг, — «ты как будто цветешь от этого дерьма, понимаешь? Как будто тебе доставляет удовольствие ставить себя в эти дурацкие ситуации. Это твоя фишка?» Спрашивает он. «Спасаться, а потом кусать гребаную руку, которая тебя кормит?! Ковыряться в дерьме, пока не получишь желаемый бой?!» «Ты действительно обвиняешь меня в придирках?» Спрашиваешь ты. «Что это за придирки, а?» «Не делай этого», — предупреждает он, — «не будь тупой ебаной сукой…» «Что за фигня с носом?» Повторяешь ты, твой голос немного повышается. «Если мое лицо так тебя оскорбляет, какого хрена ты не можешь держать свои руки подальше от меня?» Выражение его лица меняется с сердитого на откровенно убийственное, и ты принимаешь кардинальное решение уйти с концами. «Кузница. Диван. Моя собственная гребаная кровать — и не думай, что я не заметила поцелуй в голову после…» «Я бы предпочел трахнуть эту высокую сучку и всех трех ее дочерей, нежели чем совать свой член куда-нибудь рядом с тобой», — вмешивается он. «Посмотри на себя. Неспособна, блядь, позаботиться о себе, носишь мои гребаные вещи, как какой-то мусор, который я принес домой из деревни», — грубо говорит он, одна его рука быстро переходит к импровизированному ремню, который держит твои одолженные штаны, и дергает его достаточно, чтобы сдвинуть твои бедра вперед от стены. «Истерика из-за гребаной кучи грязи…» «Ладно, хорошо», — говоришь ты, воспользовавшись своей очередью прервать его, игнорируя тот факт, что, по какой-то причине, это действительно больно. «Так это реакция, да? Это так ты заставил Миранду обратить на тебя внимание?» Спрашиваешь ты. «Ты вел себя так, когда она игнорировала тебя из-за Димитреску? Ты так себя вел, когда понял, что она никогда тебя не любила? Когда ты понял, что на самом деле она не была твоей матерью?». Тишина, которая наступает после этого, яростная, раскаленная до бела, электрическая. Ты понимаешь, в каком дерьме ты находишься, и когда Хайзенберг медленно поднимает руку к твоей шее, ты полностью ожидаешь, что он собирается тебя задушить, и немедленно пытаешься бороться. Однако он задерживается, и, честно говоря, становится неловко от того, насколько тщетны твои попытки, потому что он не двигается с места, когда рука на твоем поясе снова тянет тебя вперед, а его рука скользит к твоему затылку, когда твое тело прижимается к его телу, и, черт возьми, он целует тебя. Сначала твои глаза остаются широко открытыми, а руки замирают на его груди, пока ты пытаешься осознать происходящее. Но через несколько мгновений ты чувствуешь, как расслабляешься, немного ошеломленная тем, насколько это правильное ощущение — что удивительно, но… на самом деле, если подумать, это не так уж удивительно, не так ли? Ты закрываешь глаза, боясь пошевелить руками, чтобы не испортить и без того очень рискованный и запутанный момент, но не слишком разбираясь в своих чувствах, чтобы не поцеловать его в ответ. Ты не ожидала, что он будет таким нежным — во всяком случае, не после инцидента с кузницей. А затем ты, наконец, позволяешь себе полностью расслабиться, заставляя себя забыть все, что привело к этому моменту, и полностью теряешься в нем. Кажется, ты полюбила запах виски и сигар, в конце концов, и то, как его борода царапает твое лицо, является образцом смеси боли и удовольствия, которая обычно приходит позже, когда ты добираешься до… Он отстраняется так внезапно, что ты едва не теряешь равновесие, вытирает рот тыльной стороной рукава и оставляет тебя в одиночестве. «Извини за это», — наконец говорит он после нескольких мгновений, в течение которых ты стоишь, как идиотка, в состоянии сбитого с толку дыхания. «Либо это, либо зажать челюсть проволокой — думаю, ты согласишься, что это меньшее из двух зол». Ты молча киваешь в знак согласия, все еще немного ошарашенная, и он отворачивается, делая еще несколько шагов от тебя, прежде чем остановиться и посмотреть на тебя через плечо. «Ты получишь свою гребаную грязь», — наконец говорит он, прежде чем цепь вокруг твоей лодыжки затягивается и без предупреждения срывает тебя с ног, практически бросая тебя вверх и в люк — который тут же захлопывается, как только ты оказываешься за пределами бункера. Ударившись об пол со всей грацией и изяществом мешка с кирпичами, ты стискиваешь зубы, секунду жалея себя, прежде чем оторвать себя от пола, когда цепь снова натянулась. Когда ты садишься, твой взгляд останавливается на люке, и ты испытываешь небольшое искушение попытаться залезть обратно или хотя бы накричать на него. Однако музыка внутри внезапно становится громче, и, хотя сегодня ты продемонстрировала себя идиоткой, ты знаешь, что это явный признак того, что Хайзенберг не будет воспринимать дальнейшие вопросы в данный момент. Ты поднимаешься на ноги и возвращаешься в комнату, пытаясь расшифровать чувства, которые сейчас испытываешь. Ты взволнована, но стыдишься того, что взволнована. Он поцеловал тебя — но он четко сказал, что сделал это, чтобы заткнуть тебя и не причинить тебе боль. Но зачем ему целовать тебя, если он не… ну, ты понимаешь? Это Хайзенберг. Может, он просто возбужден. Возможно, он просто возбужден. Ты не хочешь этого сейчас. Это противоположно тому, чего ты хочешь. Ты не можешь заниматься с ним сексом — это лишает тебя цели отомстить Миранде. Это так глупо. Какого хрена ты об этом думаешь? Это манипуляция — еще одна из его жестоких, преднамеренных схем, чтобы держать тебя под своим контролем по любой причине, которая у него есть. Конечно. Других логических причин для этого нет. Если ему не удастся запугать тебя, он всегда может попробовать обратное. Оказавшись в своей комнате и заперев дверь, ты переодеваешься в пижаму, которую Донна сшила для тебя, улыбаясь в зеркало тому, как она с любовью сделала монограмму твоих инициалов на нагрудном кармане. По крайней мере, есть одна вещь, на которую ты можешь положиться в этой полной неразберихи, и это дружба Донны Беневиенто. Недостатком того, что в момент прозрения ты стоишь перед зеркалом, является то, что ты можете видеть, как меняется выражение твоего лица, как исчезает твоя задорная улыбка, как ты понимаешь, что, к сожалению, есть кто-то еще, о ком тебе нужно думать — кто-то, ради кого ты должна поладить с Хайзенбергом. Ради них. Если ты выберешься отсюда, ты должна взять Донну с собой.